‫این طوری روی نشستم صندلی، خب؟
‫نه می‌تونم این طرف بچرخم، ‫نه می‌تونم این طرف بچرخم
‫باید کاملا تحت کنترل باشم
این احساس رو نشون بدم و روی همون حالت قفل بشم
‫برای من، انقلاب دیجیتال بهترین ‫اتفاقی بود که برای فیلم
‫در صد سال گذشته افتاد ‫منظورم اینه، من که هرگز برنمی‌گردم
ابزار جدید رو خواستم
‫کارهایی که با تصویر دیجیتال میتونید ‫انجام بدین فوق‌العاده‌ست
‫میدونید، تحمل نداشتم از شر فیلم خلاص بشم
‫زمانی که آی‌ال‌ام شروع به انتقال
‫به سمت ابزار دیجیتال کرد ‫واقعا همه‌اش کشف کردن بود
اونم ‫اختراعات جدید در خالص‌ترین فرمشون
‫بیشتر کارهایی که انجام میدادیم
یعنی ‫داشتیم برای اولین بار انجام میدادیم ‫ غرب وحشی بود
‫اگه این کارو بکنیم چی؟ ‫باشه، بیا انجامش بدیم
‫هیچکسی نمیدونست ‫دیجیتال چه کارهایی میتونه بکنه
‫ما باید قدم به قدم این مسیر رو برای ساخت این سیستم ها طی میکردیم
‫ولی رنج و سختی زیادی داشت
‫مردم برای ایجاد اون تغییرات ‫خیلی مقاوم بودن
‫منظورم اینه که، اسمش رو سمت تاریکی گذاشته بودن
‫بهشون میگفتم، میتونید موفق شید میدونید، یعنی ‫میتونید یالا
‫یکی از سخت‌ترین دوران‌ بود
‫همچنین یکی از هیجان‌انگیزترین زمان‌ها
‫و خیلی مصمم بودم
‫برای من تغییر همیشه آسون بوده
‫اگه فکر کنم قراره ‫به یه چیز بهتری تبدیل بشه
‫هزار بار سریع‌تر از چیزی که پیش‌ بینی ‫‌کردیم اتفاق افتاد
‫و ما هم داریم با تمام سرعت می‌دویم که بتونیم ‫به تغییرات برسیم
نور و جادو
شکل گیری
‫- سرده، شبه ‫- اینجا ویلزه دیگه
‫- این فیلمه ‫- این ویلو ئه
‫به ویلو نیاز داری
‫- آره این ویلوئه ‫- حرکت!
‫کات!
‫من اهل تکنولوژی نیستم ‫هرگز نبودم
‫و خب زمانی که ویلو اومد فرصتی ‫بود که جدی به دانشگاه برم
‫تا واقعا مجبور بشم ‫و با فرهنگ آی‌ال‌ام
‫برای چند سالی خودم رو آشنا کنم
دیدم مثل حرف زدن با یک نمایشنامه‌‫نویس یا آهنگساز بزرگه
‫اونا مکالمه‌های پر از خلاقیت بودن بهم یه لیستی از احتمالات دادن
‫مثل نقاشی‌های مات، فیلمبرداری با برونی‌های ‫کوچیک در ست‌های خیلی بزرگ...
‫اونا دوربین موشن کنترل رو راه انداختن و ‫مدل داشتن
‫محشر بود
‫تنها چیزی که یه کم غیر معمولی بود
‫اون تغییر فین ریزل بود که ‫یه جادوگر خوبه
‫تبدیل به یه بز میشد بعد ‫تبدیل به شترمرغ
‫ لاک‌پشت، ببر و در نهایت ‫به همون پیرزن 75 ساله‌ تبدیل میشد
‫گفتم که آره، کار ریک بیکر روی گرگینه‌ها ‫توی لندن
‫به نظر من باید اینطوری انجامش بدیم، درسته؟
‫همه اجزای مصنوعی و ‫یه سری کات
‫همیشه فکر میکردم که این کارها ‫یه جورایی تقلب کردنه
‫این کارها برای فیلم‌های ‫اکشن خوبن
‫ولی این جدا یه سکانس اکشن نیست
‫به نظرم بیشتر یه سکانس اعجاب‌ آور بود
‫با خودم گفتم شاید بهتره گرافیک کامپیوتری امتحان کنیم
‫اونم گفت: خب، اگر همه‌‌اش ‫تو یه صحنه فیلمبردار شه چی؟
‫گفتم: اون که واقعا معرکه میشه ‫نمیدونم چه طور میسازیش...
‫گفتش: نه، نه، نه ‫توی کامپیوتر انجام میشه
‫گفتم...
‫جورج برام توضیح داد که ‫دنیس رو این سمت فرستاده
‫که ببینه کامپیوترها واقعا ‫چه کاری
‫ می‌تونن تو ساخت فیلم‌ها انجام بدن و کمک کنن
‫و نمیخواستم زیاد شبیه به این ‫احمق‌ها به نظر بیام
واسه همین روش زیاد تمرکز نکردم
‫ولی خیلی شک کرده بودم
‫اون زمان، این که بشه کاری رو ‫با گرافیک‌های کامپیوتر انجام داد
‫برای ذهن‌های ما غریب بود، ‫یکیشون هم خودم
‫ولی میدونستم استعداد‌های زیادی اینجا کار میکردن
‫و اکثر اونایی که وقتی به مشکلی بر ‫میخوردین میتونستین باهاشون حرف بزنید
‫حلش کنن، میدونی ‫ایده‌های جدید، ایده‌های تازه
‫و جان نول گفت: میدونی یه نفری ‫با یه عکس این کار رو کرده
‫اون شکل یا هر چیزی که عکس هست ‫یه طوری به یه شکل جدید تبدیل میشه
‫و میتونید اون یکی شکلش رو ببینید
‫گفتم: خیلی جالبه ‫امکانش هست که ما... بیایین امتحانش کنیم
‫برای همین به سمت بخش ‫ سی‌جی (طراحی گرافیکی) رفتم
‫کاملا تجربی بود
‫دنیس میورن همه‌اش سرش عذرخواهی میکرد ‫که ممکنه این کار جواب نده
‫و واسه این که جلوه جواب بده
‫اول باید فیلم بگیری تا بتونی ‫توی اونجا قرارش بدی
‫اونا عروسک‌هایی هستن که ‫باید مردم درستشون کنن
‫ قسمت تغییر ویلو
‫ اولین تجربه ام در کارگاه ساخت مدل ‫توی آی‌ال‌ام بود
‫من اهل کانزاس سیتی‌ام، میسوری، ‫و دبستانی بودم
‫زمانی که فهمیدم هنر یه راه فرار فوق‌العاده ‌ست
‫میدونستم که چیزایی زیبا و هیجان‌انگیزی ‫تو این دنیا وجود داره
‫ولی تا اونجا که من میتونستم ببینم ‫ قرار نبود اون چیزا به کانزاس سیتی بیان
‫مادربزرگم نقاش بود ‫عاشق هنر بود
‫تو خونه‌ مادربزرگم باشم ‫توی استودیوش باشم
‫و کنارش بشینم و باهاش نقاشی بکشم
‫اون راه فرارم در زمان بچگی بود
حقیقتا میتونی ناپدید بشی
‫مادرم عادت داشت که آخر هفته‌ها منو برسونه گالری هنر
‫و منم کل روز اونجا قدم میزدم
‫د کونینگز و چیزایی ‫که نمیتونستم...
‫هنر مدرن وحشتناک رو درک کنم
‫ولی شدیدا بهش جذب شده بودم
‫حس میکردم ‫باید یه کاری پیدا کنم ‫که این حس رو بهم بده
‫ تو لندن مستقر شدم، ‫به سمت تئاتر گرایش پیدا کردم
‫شب‌ها به اونجا می‌رفتم و ‫تمرین‌ها رو تماشا میکردم
‫صبح‌ها می‌رفتم و ‫لباس‌ها رو درست میکردم
‫و بعد موفق شدم که توی هزارتو با ‫شرکت جیم هنسون کار کنم
‫و تو یه بخش‌های کوچیکی تخصص داشتم
‫که میشد شخصیت‌های پشمالو در ‫مدل‌ها و کارهای مینیاتوری
‫جورج لوکاس اومد یه نگاهی ‫به اطراف صحنه انداخت
‫و ازم درخواست کرد که برم و ‫روی حیوانات کار کنم
‫که از یکی به دیگری تبدیل میشدن ‫زمانی که ویلو از جادو استفاده میکرد
‫زمانی که رسیدم، باید یه بز درست میکردم و ‫باید بز رو با صحنه هماهنگ میکردم
‫ ولی باید منعطف هم می‌بود و ‫گردنی می‌داشت
‫که کش بیاد و با شتر مرغ ‫همخونی داشته باشه
‫چشم‌ها باز و بسته شدن
‫و دم طاووس هم روی چتری درست شده بود ‫که مکانیکی باز میشد
‫تمام اینا خراب میشد که در نهایت ‫یه لاکپشت ساختم
‫پاهاش رشد کرد، پر از مو شد
‫که شبیه به یه ببر بود و ‫در مرحله‌ موقت
‫برای آرایش مصنوعی نیمه زن و نیمه ببر
‫و میدونستیم که ‫بخش گرافیک کامپیوتری
‫مراحل اولیه رو اجرا میکنه و ‫اونا رو با همدیگه ترکیب میکنه
‫ولی اصلا نمیدونستم که این قراره ‫یه لحظه‌ مهم در گرافیک‌های کامپیوتری باشه
‫ویلو، به کلمات باور داشته باش
‫تمرکز کن
‫وای نه!
‫یه جورایی واقعا من رو متحیر کرد ‫باورم شد
‫اتفاق افتادنش رو دیدم
‫ویلو!
‫لاکتوار دانالورا...
‫ولی می‌دونی چیه ...تو دنیایی که لازمه به دونستنه
‫گمونم من نیازی به دونستنش ندارم
‫از اون به بعد بقیه شروع کردن ‫به هجی کردن ام-او-آر-پی-ایچ
‫و همه‌شون اشتباه میکردن
‫حتی لغت‌نامه هم اشتباه نوشته ‫درستش میشه ام-او-آر-اف
‫حداقل مدل ما این طور بود
‫تمام اون پولی که هزینه‌ کوچیک کردن نانزیو ‫مجسمه‌ آزادی کردیم
‫بالاخره یکی باید کوتاه میومد ‫این چیزها خیلی خیلی گرونقیمته
‫تجارت جلوه‌های ویژه یکی از ‫تجارت‌های سخت برای اینه که توش باقی بمونید
‫شرکت‌های زیادی در این بین نابود شدن
‫و زمانی که در اواسط دهه 80 وارد آی‌ال‌ام ‫شدم راجر ربیت در حال تولید بود
‫امپراطوری خورشید
‫و ویلو
‫مطمئنم که همیشه برای جورج ‫خلیی آروم پیش میرفته
‫اون به شهود میدونست که: ‫میتونیم این طور انجامش بدیم
‫و بعد، شروع کردم به پیدا کردن آدما
‫که بالاخره می‌فهمن چه طوری ‫باید این کارو انجام بدن
‫هیچ سوالی نیست که وقتی وارد تیم اینجا شدم
میخواستم اطراف رو نگاه کنم و
‫و به هر چی که میتونستم دست بزنم
‫تونستم با هنرمندان ‫گرافیک کامپیوتری آشنا بشم
‫همه‌شون نظری بودن
‫و کاری که داشتن میکردن برام ‫اعجاب انگیز بود
‫ولی افراد زیادی مثل من نبودن ‫که بهش علاقه‌مند باشن
‫در کارگاه ساخت مدل ‫ما چیزای بزرگ میساختیم
‫مجسمه‌ آزادی رو برای شکارچیان روح داشتیم
‫صحنه‌ها و مجسمه‌هایی ‫در حال ساخت بود قالب گیری‌ انجام میشد
‫همه میتونستن ببینن که کی داشت کار مهم ‫و جالب تر رو انجام میداد
‫و بعد وارد ساختمون میشدی که ‫سراسر تاریک بود
‫و از نظر بصری همه با هم برابر بودن
‫ راستش یه جورایی برام شگفت انگیز بود
‫غرور زیادی در کار انجام اون کار نبود
‫به طوری میشه گفت ‫همه چیز خالصانه برای نتیجه بود
‫رندر کردن همه چیز بود
‫و بعد، یه تیمی اومد که ‫همه چیز رو تغییر و تحول داد
‫من خیلی بتهوون رو نقد میکنم موسیقیش رنج زیادی داره
‫ اصلا به موزیک گوش نمیدادم ‫داشتم به داستانش گوش میدادم
‫شلوار جینش رو به بالا تا زده بود ‫پوتین‌های مهندسی به پا، تیشرت تنگ
‫یه کم شبیه به راک ‌بیلی
‫و یادمه که داشتم فکر میکردم، ‫این دیگه کیه؟
‫ قیافه‌ام این طوری بود که انگار میشد ‫با کله‌ام وان حمام رو تمیز کرد
‫مارک دیپی، موهای بلند، ‫از این آدمایی که ریاضی بلدن
‫ما رو با همدیگه انداختن تو یه دفتر
‫اونجا عایق صدا داشت، واسه همین هر کاری ‫دوست داشتم میتونستم انجام بدم
‫یه سیستم بلندگو اونجا راه انداختم
‫اسپز میاد اونجا و صدا رو می‌شنوه ‫و میگه: آلیس کوپر!
‫این آلبوم مورد علاقه‌ی منه ‫احتمالا اولین آلبومی باشه که خریدم
‫و منم گفتم: واقعا شوخیت گرفته؟
‫اونم گفت: این اولین آلبومی بود که خریدم ‫و همین
‫از اونجا با هم دوست شدیم
‫چیزی که درباره‌ی اون افراد خیلی ‫فوق‌العاده بود
‫که اونا درست نقطه مقابل افراد ‫خوره‌ کامپیوتر و اینا بودن
‫اونا شخصیت‌های واقعی بودن
‫استیو یه شخصیت خیلی اجتماعی بود
‫یه بازیکن هاکی از کانادا ‫و مارک اهل آلاسکا بود
‫آلاسکا، زمانی که بچه بودم فکر میکردم ‫اونجا پر از هیپی‌ با اسلحه‌ست
‫تضادهای خیلی زیادی وجود داشت
‫همه میتونن هر کاری بکنن ‫خونه‌ خودشون رو بسازن، تراکتور برونن
‫با اسلحه شلیک کن، حیوون تمیز کن ‫گوشتشون رو فراهم کن
‫ولی تمام مسئله این بود که ‫باید از اینجا خارج بشم
‫یه جورایی این رویا رو داشتم که درگیر ‫کارهای خلاقانه بشم
‫من تو یکی از بخش‌های تورنتو بزرگ شدم
‫در اون سیستم، ازت میخواستن که ‫راه سنتی رو پیش بگیری
‫و برای همین داشتم کارتون نگاه میکردم و ‫رویاپردازی میکردم
‫همه‌مون هاکی بازی کردیم ‫کانادایی‌ها این کار رو می‌کنن
‫پدرم تو آی‌بی‌ام کار میکرد برای همین ‫میتونستم با کامپیوترها ور برم
‫ولی بیشتر مجذوب این بودم ‫که تلویزیون‌ها چه طوری کار میکنن
‫شروع میکردم به باز کردنشون، واقعنی
‫درباره ولتاژ بالا یاد گرفتم
‫تو شمال تورنتو یه کمپی بود
‫اونا یه میدان تیر داشتن، ‫تو ده سالگی رفتم اونجا
‫من که نمیخواستم کسی رو بکشم خب؟ ‫بیشتر به عملکردشون علاقه داشتم
‫در اون زمان کلی توش ماهر شدم
چند وقت عضو ارتش بودی؟
‫هرگز به ارتش نرفتم ‫تو یه گروه خاص بودم، همین
چی؟ میشه در موردش بگی؟
‫نه، راستش نه
‫تو سن 18 یا 19 سالگی ‫یه چیزی تو مغزم عوض شد
‫افرادی که داشتم باهاشون می‌گشتم
‫فقط درباره‌ کشتن آدما حرف می‌زدن
‫چه درباره‌ی هاکی بود ‫چه اسلحه
‫و منم نمیخواستم این کار رو بکنم ‫میدونید، زندگی رو دوست دارم
‫تصمیم گرفتم که باید از اینجا برم ‫و قرار نیست از اینجا رفتنم
‫با پای پیاده باشه
‫انگار که میخوام برم مدرسه یا جایی
‫زمانی که رفتم کالج، در اون روزها ‫علوم کامپیوتر بسیار جدید بود
‫کامپیوترها بسیار ابتدایی بودن
‫و در حالی که داشتم علوم کامپیوتر ‫می‌خوندم تو کلاس‌های هنری هم شرکت کردم
‫و خیلی چیزها درباره‌ی ‫هنر و فیلم یاد گرفتم
‫مثل یه اسفنج بودم
‫علاقه‌ من این بود که با کامپیوتر تصویری تولید کنم که
‫ نیاز به واقعیت فیزیکی نداشته باشه
‫واقعا شیفته‌ تکون خوردن ‫همه چیز شده بودم
‫نقاشی کردن روی کاغذ ‫و برگردوندنش
‫و کاری بکنی که تکون بخوره مجذوبم کرده بود
‫برای همین برای وارد ‫کالج انیمیشن شدم
‫به خاطر مبارزات هاکی‌ای که داشتم
‫دستام حسابی بزرگ شده بود و اون اوایل نقاشی ‫کشیدن خیلی برام سخت بود
‫ولی سریع یاد گرفتم
‫به نظرم بیشتر زندگی اینه که در زمان درست جای درست حضور داشته باشین
‫یکی رو می‌شناختم که تو ‫شرکت الیاس کار میکرد
‫و اونا برنامه‌های مدلسازی سه بعدی ‫درست میکردن
‫اونا من رو به عنوان شخصی که فقط به صورت ‫کلاسیک آموزش ساخت انیمیشن رو دیده، آوردن
‫الیاس من رو تو سرتاسر دنیا می‌فرستاد
‫منو شرکت فراری یا بوئینگ میفرستادن
‫و بهم قطعات موتور رو میدادن و میگفتن: ‫این رو مدل کن بچه
‫برای همین خیلی کارم ‫توش سریع شد
‫میخواستم دکتری بگیرم و به برکلی برم ‫و این اتفاق افتاد
‫خیلی خب موضوع امروز اول از همه ‫رندر کردن چند ضلعی‌هاست
‫اد کتمول به همراه جیم بلین اساتید یه کلاس شدن
‫این‌ها افراد سرشانسی بودن، ‫با پروفسورها ملاقات داشتن
‫چون الان در گروه کامپیوتر لوکاس بودن
‫و یه ایده‌ای داشتن، به‌خصوص اد ‫که فیلم رو با کامپیوتر بسازن
‫و من خیلی چیزها ازشون یاد گرفتم
‫ اونجا بودم چون میخواستم از روش‌های خلاقانه‌ای ‫از تکنولوژی استفاده کنم
‫برای همین وقتی تو برکلی دکترا‌ گرفتم...
‫این ایده به ذهنم رسید که: ‫ما قراره تو دنیای خودمون فیلم درست کنیم
‫ما مثل خدایان بودیم، ولی خیلی کار سختی بود ‫چون هزینه‌ خیلی بالایی میخواست
‫بعد شنیدم که تو آی‌ال‌ام تلاش داشتن یه موجود واقعی دریایی بسازن
‫یک سری چالش‌های خیلی جدی‌‌ای برای این قضیه وجود داشت
‫ولی زمانی که دارم می‌نویسم ...‫نمیخوام نگرانِ
‫چه طوری انجام دادنش باشیم ‫بیایین فقط تصویر رو بگیریم
‫و این صحنه رو تجسم کرده بودم که ‫اسمش رو گذاشته بودیم صحنه‌ی شبه پا
‫و مثل یه بازوی آبی می‌مونه که ‫یه منشا انسانی داره
‫دور و بر و نگاه میکنه ‫ولی به طور هوشمندانه ‌ای آب رو کنترل میکنه
‫ولی سوال این بود که ‫چه طور انجامش بدیم
‫ما واقعا میخواستم عمق بی‌نهایت رو بسازیم
‫دنیس خیلی سر گرافیک‌های کامپیوتری ‫هیجان داشت
‫اون زمان من داشتم بازاریابی انجام میدادم ‫و جلسه‌های صبحگاهی
بین دنیس مورن و جیمز کامرون رو برگزار میکردم
‫چیزی که تو تصور خودم بود ‫هیچکس نمیتونست دقیق بفهمه چیه
‫داشتم به چیزایی مثل ‫انیمیشن خمیری با خمیر سفید فکر میکردم
‫و پروژه‌ی عکس‌برداری از آب ‫با سرعت بالا رو داشتیم
‫و خمیرها رو به حرکت در می‌آوردیم ‫تا با امواج آب هماهنگ باشن
‫اون طوری خیلی تابلو، خیلی سخت و ‫یه مقدار هم درهم و برهم بود
‫ راستش اون برنامه رو نگاه کردم ‫کارهای هنری و توضیحاتی که داد
‫و با خودم فکر کردم: نه، نه، نه باید یه ‫راه دیگه برای انجامش باشه
‫من خیلی به گرافیک کامپیوتری شک داشتم
‫چیزی بود که درباره‌اش هیچ اطلاعاتی نداشتم
‫حس میکردم خیلی مبهمه و به عنوان ‫یه کارگردان نمیتونستم کنترلش کنم
یا حتی بدونم ‫باید توش دنبال چی باشم
‫و یه جایی که رسید یک شخصیت کاملا ‫یکپارچه وجود داشت
‫در تصویر متحرک که صفر تا صدش ‫با گرافیک کامپیوتری درست شده بود
‫در فیلم، شرلوک هلمز جوان
‫باید یه چیزی رو ایجاد میکردم ‫که تا حالا ندیده بودم
‫و در حقیقت همسرم ‫تونست به این ایده برسه
‫یه مجسمه‌ی تخت ویترای
‫ولی شما تمام چیزایی که شیشه رو ‫کنار هم نگه داشته بود رو برداشتین
‫این طوری که شما هزاران تیکه شیشه دارین ‫که همه به هم چسبیدن
‫ولی به همدیگه نچسبیدن
‫می‌تونن یک واحد حرکت کنن ‫و این برای گرافیک کامپیوتری فوق‌العاده‌ست
‫گروه کوچیک ما این کار رو کرد ‫شش ماه طول کشید که سه تا شات بگیریم
‫در زمان خودش یه دستاورد بود، ‫ولی هیچ سطح منعطفی نبود
‫کلش سطوح سختی بود که در این ‫مفهوم مجسمه، شکل گرفته بود
‫ولی دنیس گفت: الان داریم با ‫سطوح مایع این کار رو می‌کنیم
‫با برنامه‌هایی که به تازگی توسعه دادیم
احتمالا بتونیم یه چیزایی نشونت بدیم
‫شب قبل از این که بیاد
‫تمام شب رو داشتیم سر گرفتن یه آزمایش ‫رندر کوچیک از یه مدل سپری میکردیم
‫اصلا واقعی نبود، ولی نشون میداد که ‫اون شکل داره برای خودش حرکت میکنه
‫حالا واقعا میتونستیم این ‫انیمیشن رو پخش کنیم
‫و اینجا در شبه پا میتونید ببینید
‫یه جورایی سرش رو بلند میکنه ‫و خودش رو به جلو میکشه
‫آزمایش آی‌ال‌ام هیچ حرکت شگفتی نبود
‫ولی دنیس گفت: ‫این قدر تعداد ماه طول میکشه
‫به این قدر زمان نیاز دارم که ‫یه ست ابزار جدید تولید کنیم
‫و به ذهنم رسید که ‫کاملا یک تیری در تاریکی زدم
‫دوم، خیلی باحال میشه
‫ما کلی تکنولوژی داشتیم که پیکسار ‫از خودش باقی گذاشته بود
‫واقعا نمیدونستیم که چه طور انجامش بدیم ‫یا چه طور اصلا میشه تمومش کرد
‫در حین جلو رفتن اینا رو می‌فهمیدیم
‫و هرگز گروه بزرگی هم نداشتیم
‫برای همین چاره‌ای جز بزرگ‌ کردن بخش ‫گرافیک کامپیوتری رو نداشتیم
‫با داگ کی و جورج جابلاو حرف زدم
‫افرادی که در اون زمان داشتن گروه ‫کامپیوتر آی‌ال‌ام رو اداره میکردن
‫با خودم گفتم اینم از شانس من
‫تا از ایده‌هایی که دارم یه چیزی خلق کنم
‫مارک دیپی کد نویسی بلد بود
‫برای همین راحت میتونست ببینه که ‫جیم تو فیلمش چی میخواد
‫و در سر دیگر این طیف
‫استیو ویلیامز حضور داره ‫که یه جورایی تو عصر مکانیکیه
‫که خودش رو در دوران دیجیتال پیدا کرده
‫ما استخدامش کردیم که انیماتور بشه
‫دنیس ناظر تیم اونجا بود
‫دنیس سر صحنه اومد ولی ما داشتیم ‫از یه جای دور فیلم میگرفتیم
‫و یه سری هم برنامه در آی‌ال‌ام داشتیم
‫برای همین مجبور بود جان نول رو ‫بفرسته که حواسش به ما باشه
‫و مطمئن بشه که بدجور گند نزنیم
‫من کارهای زیادی رو با دنیس میورن انجام دادم
‫و اشتیاق و علاقه‌ من باعث شد ازش ‫بخوام که من رو به "بی نهایت" ببره
‫من کسی بودم که روی صحنه بود
‫و هر روز در بخش گرافیک کامپیوتری ‫حواسش به همه چی بود
‫همه چی تازه بود
‫زمانی که داشتیم از صفحات پس‌زمینه ‫فیلم میگرفتیم
‫شبه پا قراره بود که وارد هر کدوم از ‫دوربین‌هایی که روی ست بود بشه
‫بعدا باید حتما یادداشت کنم ‫چون نیاز داریم تو اون صحنه‌ مجازی
‫ یه دوربین بذاریم ‫که دید درست بهش داشته باشیم
‫ما جایی که دوربین هست رو علامت می‌زنیم، ‫روی نقشه‌های زیراکسی که از صحنه داشتیم
‫در چه فاصله‌ کانونی‌ای استفاده کنیم ‫دوربین تو چه ارتفاعی هست
‫میگفتن هر دفعه که دوربین تکون بخوره ‫ممکنه مشکل ایجاد شه
منم ‫گفتم مهم نیست ‫دوربین باید تکون بخوره
‫بعضی از اونا دستی بودن
پی جان مجبور بود که تو یه محدوده بین یه کارگردان دیوونه
‫که هی میخواد دوربین رو جابه‌جا کنه
‫و کاری که باید رو در آی‌ال‌ام ‫در مارین انجام بده، قرار بگیره
‫کارهای تصویری زیادی وجود داشت که ‫باید حتما انجام میشدن
‫میدیدمشون
‫ولی مشکل واقعی این بود که ‫چه طوری باید این کار رو بکنیم؟
‫چه طور میتونیم آب رو شبیه سازی کنیم؟ ‫چه طور تو آب موج ایجاد کنیم؟
‫چه طوری روی آب میتونیم یه تصویر بندازیم؟
‫باید تمام این چیزا رو خلق میکردیم
...‫یکی دیگه از چالش‌ها این بود که ‫آب ترکیبی
‫از انعکاس و شکست نور بود
‫برای شکست نور از صفحه‌ پس‌زمینه ‫استفاده میکنیم
‫و اون تا این که بتونیم کامل از درونش رو ‫ببینیم زاویه‌دارش میکنیم
‫ولی برای انعکاس ‫تمام چیزایی که دور و برمون هست
‫و در طی چندین روز جلسه‌ی فیلمبرداری
‫من از تک تک بخش‌های صحنه ‫فیلم گرفته بودم
‫ولی بعد باید تمام اونا رو کنار هم ‫می‌ذاشتین تا یه محیط ایجاد کنید
‫بوم! فتوشاپ
‫خوشبختانه جان نول در اون زمان ‫با فتوشاپ کار میکرد
‫و یه وژنی ‫که میتونستیم باهاش کار کنیم ‫و به عنوان دمو یا آزمایش ازش استفاده کنیم، داشت
‫خلاصه تمام عکس‌ها رو با کامپیوتر گرفتیم، ‫و یه اتاق کوچیک ساختیم
‫و اون مار آبی حالا شکست نورش ‫و انعکاس جهان
‫ولی زمانی که دارین چیزی رو توی کامپیوتر رندر می‌کنید
‫یه حالت غیر طبیعی کامل داره
‫مثل یه حقه‌ جادویی بود ‫آب زیادی تمیز بود
‫این چیزی بود که دنیس خیلی خیلی ‫بهش حساس بود
‫چه طور میتونیم یه محیط دورش بسازیم که...
این حس رو بده که ‫متعلق به همون جاست؟
‫و خب صددرصد به طور غریزی میدونست
‫که تمام این مشکلات ‫باید حل بشه
‫اون تمام و کمال ‫تکنیک‌های سنتی رو بلد بود
‫واقعا تو سیستمی که اینجا هست ‫تبدیل بشد به مربی من
‫بهش گفتم، ‫یه مقداری به تاریکی‌ها
‫روشنایی بتابون، ‫و یهویی...
‫سنگین شد، شکل گرفت
‫داره حرکت میکنه و دیگه ‫شبیه به یه حقه نیست
‫خیلی واقعی‌تر بود
‫زمانی که بازوهای آبی وارد تصویر شدن ‫و صورت شروع میکنه به شکل گرفتن...
‫یادمه اون لحظه یکی از لحظات ‫مهم توی زندگیم بود
وقتی دیدمش فهمیدم ‫آی‌ال‌ام میتونست هر کاری کنه...
‫و این دقیقا جاییه که میخوام باشم
‫- نه، نه، نه، نه ‫- چیزی نیست، چیزی نیست
‫این چیه؟
‫زنده‌ست؟
‫- لیندزی، نه ‫- آب دریاست
‫ما کلا 90 ثانیه پخش برای این شخصیت داریم
‫پخش شد، می‌دونید ‫تبدیل شد به یه سکانش چهار یا پنج دقیقه‌ای
‫ولی یه عصر جدید از جلوه‌های دیجیتال بود
‫بعد از اینکه فیلم ورطه رو انجام دادیم ‫متوجه شدم که این یه آینده‌ای داره
‫باید ازش سر در بیارم ‫میدونید، به این ابزار نیاز دارم
‫و میخواستم اون ابزار رو درک کنم ‫برای همین یک سال مرخصی گرفتم
‫یه کتابی درباره‌ گرافیک کامپیوتری خریدم ‫که 1,800 صفحه داشت
‫تو همون کافی‌شاپ محله‌مون خوندمش
‫و بعد متوجه شدم که هیچ ‫جادویی در کار نیست
‫هر چیزی رو میشه تعریف کرد
‫این خیلی برای من هیجان انگیز بود ‫که فیلمبرداری داشت انجام میشد
‫مرحله به مرحله ساخته میشن ‫میتونید همه چیز رو بهتر کنید
‫یا همه چیز رو در این روند عوض کنید
‫تا کاری کنیم که به اندازه‌ای ‫که تو ذهن‌ هستن، قشنگ بشن
‫ هیچ محدودیتی تو تخیلتون نبود
‫و باید دنبال میشدن
‫بیشتر از این نمیتونم توضیح بدم
‫دنیس، اون آینده رو دید
قبل‌تر از هر کس دیگه ای
‫که تو این شرکت فکرش بزنه ‫اون آینده رو دید
‫برای مدت‌های طولانی در کارگاه ساخت مدل، ‫اون روزهای اول کارهای گرافیکی
‫ما تحت تاثیر این بودیم
‫که کار اونا قراره کاری که ما ‫می‌کنیم رو بهتر کنه
‫یه چیز دکوراسیونی اضافی میشد
‫و ما هنوز هم در مرکزیت کار قرار داشتیم
‫تمام بخش‌های دیگه یه کم ‫بیشتر هوس انگیز بودن
‫از سر کارهایی که داخلشون انجام میدادیم
چون اونا بودن ‫که میتونستن همه جا رنگ بپاشن ‫و چیزهای مختلف بسازن
‫این کمپ هذیان ‌گویان نیمه شبه
‫ وای خدا... هی سلام خنگول
‫از دید من کارگاه ساخت مدل یه ماشینی بود
‫که از افرادی تشکیل شده بود که ‫یه پس‌زمینه با طیف بزرگ داشتن
‫که کلی تفاوت درش ایجاد میکرد
‫همیشه مجذوب این میشدم که ما چقدر ‫کاریوگراف‌های خوبی هستیم
‫من سال 88 اینجا اومدم ‫میخواستم چیزای مختلف بسازم
‫همیشه دوست داشتم با دست ‌هام کار کنم
‫اون زمان خیلی جوان بود
‫خیلی ساکت بود ‫منظورم اینه که، میومد تو اتاق
‫و اصلا متوجه اومدن و دوباره رفتنش نمی‌شدی
‫و خیلی هم سختکوش بود
‫در شکارچیان روح 2
‫صحنه‌هایی داشتن که در دل ‫ایستگاه بزرگ مرکزی بود
‫وارد یه اتاق شدم ‫انگار کاشیکاری شده
‫- لجن! یه رودخونه از لجنه! ‫- چی؟
‫طاق‌هایی که برای این ایجاد کردیم ‫باید در کارگاه ساخت مدل درست میکردیم
‫اونا واقعا کاشی‌های کوچیک درست کردن ‫و تو اونا قرار دادن
‫ولی یه مقداری چوب کاملا واضح بود ‫که بهم گفتن روش کار کنم
‫و روی همه‌شون طراحی کردم
‫خیلی خوب و سریع جواب داد
‫و تو اومدی و ازش تعریف کردی
‫چون واقعا خیلی خیلی خوب شده بود
‫فکر کنم، اون طور که یادمه اون اولین باری ‫بود که واقعا باهات حرف زدم
‫ولی خب وقتی می‌بینی که دارید با ‫این اشخاص تو کارگاه کار می‌کنید
‫یه ارتباطی بین شما به‌وجود میاد
تمام هوش و ‫حواستون روی یه چیزی هست
‫و همه در یک فضای کوچیک قرار گرفتن
‫همه از کارشون اطلاع داشتن ‫و میدونستن که باید چی کار کنن
‫و همه‌اش این طوری بود که... طوری بود که ارتباط
‫از اینجا نشات گرفت ‫مسئله کار کردن با همدیگه بود
‫و در طول زمان من پرحرف‌تر شدم
‫و تو پرحرفی خیلی راحت‌تر شدم
‫گاهی واقعا می‌خواستی که ‫دیگه حرف نزنه
‫- خب حالا ‫- گاهی وقتا، ولی...
‫خیلی تیم خوبی شدیم
‫لذت کار کردن
‫در کنار هم بودن بود ‫کارها رو با دست انجام دادن
‫و این که تمام روز با همدیگه در ارتباط بودیم
‫یه زمین بازی داشتیم
‫- یه تست پرواز بریم ‫- خیلی خب زیباست
‫- سلام دنیس ‫- سلام
‫- اوضاع چطوره؟ ‫- سلام بیل
‫- فیلم خونگی ‫- ببرش اونجا
‫بچه رو نندازی!
‫حس خانواده بودنی که ‫همه داشتیم با هم کار میکردیم
‫زیاد تغییر نکرد
‫تا این که گرافیک کامپیوتری اومد و ‫یه رقیب واقعی برای کارگاه شد
‫افراد زیادی بودن که مهارت بالایی
‫در هنرهای فتوشیمیایی داشتن
‫نمیدونستن که از کجا شروع کنن ‫و همچین تغییری
‫خب، از حالا قراره همه چیز رو ‫یه مدل دیگه انجام بدیم
‫که تو سال 91، زمانی که به عنوان ‫مدیر کل ترفیع گرفتم
...‫پیشنهاد آموزش دادیم
‫به افرادی که در قسمت های سنتی بودن ‫تا بدونیم میشه منتقلشون کرد یا نه
فورا متوجه شدم که گرافیک کامپیوتری ‫یه ابزار دیگه بود
‫من اون رو به عنوان چندتا رنگ و قلم دیگه ای میدیدم
‫فکر نمیکنم شخص دیگه‌ای تو اون زمان
‫همچین نگاهی بهش داشت ‫حداقل تو کارگاه ساخت مدل
‫زمانی که مردم شروع به رفتن به ‫بخش گرافیک کامپیوتری کردن
‫من جزو افرادی بودم که از این بابت ناراحت بودم
‫چون حس میکردم ‫هی اونا دارن ماشین‌هایی که
اینجا داریم رو نابود میکنن
‫کارگاه ساخت مدل یه مجموعه عالی بود ‫که میتونست هر کاری بکنه
‫ولی یه سری تیکه‌های اصلی بودن ‫که داشتن ازش کشیده میشدن بیرون
‫ابزار دیجیتال رو یاد گرفت و ‫حسابی هم توشون حرفه‌ای شد
‫تعلیماتم تبدیل به فرصتی شد
‫که به عنوان یه نقاش روی فیلم کار کنم
‫همچنان به کارگاه ساخت مدل میومدم
‫ولی حس میکردم کمتر و کمتر بهم روی خوش نشون میدن
‫دیدنش خیلی سخته که ‫اجتماع کوچیکت
‫داره جلوی چشمت از هم می‌پاشه
‫واقعیت همچین حسی داشت
‫و اسمش رو گذاشته بودن "سمت تاریک" ‫و منم همین احساسات رو داشتم
‫حس کردن من به اندازه کافی وفادار نبودم ‫ولی قرار نبود که خودم رو پنهان کنم
‫مصمم بودم اون فاصله‌ها رو ‫پر کنم
‫و این رو هم به خوبی میتونستم ببینم که ‫کارهای کارگاه ساخت مدل در خطر افتاده بودن
‫دیگه به این مرحله رسیده بود که
‫وای خدای من، اینا قراره ‫عواقبی برای کارگاه ساخت مدل داشته باشه
‫چون همه دارن کتاب ‫چتر نجات شما چه رنگیه رو بهتون میدن
‫چگونه دوباره زندگیتون رو سازماندهی کنید ‫و دوباره خود را بسازید
‫یادمه که درباره‌اش با دنیس حرف زدم
‫و اونم گفت خب ...حدس میزنم که تو فقط
‫دو، یا دو سال و نیم دیگه اینا وقت داشته باشی
گفتم، وای خدا، ‫واقعا افسرده کننده بود خب؟ ‫که بخوایم بهشون فکر کنیم
‫کارگاه ساخت مدل، بخش دوربین، صحنه، ‫تمام این چیزا
بنیان‌ آی‌ال‌ام بود هر روز اهمیتشون کمتر و کمتر میشد
‫و گرافیک‌های کامپیوتری هر روز بزرگ و ‫بزرگ و بزرگ‌تر میشدن
‫با تمام این اتفاقات داشتیم افرادی ‫جدید زیادی رو استخدام میکردیم
که ‫تخصص در بخش دیجیتال داشتن تا ‫این که بتونیم به تقاضا یکی باشیم
‫من در هنگ کنگ که تحت سلطه‌ استعمار ‫بریتانیا بود به دنیا اومدم
‫خوش شانس بودم مادری داشتم که ‫واقعا عاشق فیلم بود
‫زمانی که 5 تا بچه داری می‌خوای که ‫یه کم کارها رو سبک کنی
‫من به یه مدرسه کاملا سنتی دخترونه رفتم
‫در بخشی از آموزششون ‫ما رو میبردن فیلم‌های کلاسیک ببینیم
‫و بعد، در 15 سالگی با فیلمی ‫به نام جنگ ستارگان آشنا شدم
‫دارن میان
‫واقعا مجذوبش شده بودم
‫جنگ ستارگان درونم یه بذر کاشت
‫این دنیا، بزرگ‌تر از چیزیه که تجربه‌اش میکنی
پس اون اسم، اینداستریال لایت اند مجیک ‫تاثیر خیلی خیلی عمیقی روی من گذاشت
در ذهنم
‫واقعا میخواستم سفر کنم ‫برای همین به لندن رفتم
‫به این فکر افتادم که میخوام تو ‫صنعت فیلم کار کنم
‫زمانی که مطالعات پس از فارغ ‫‌التحصیلی‌ام رو انجام میدادم
‫فهمیدم که چه طور میشه به صورت ‫دیجیتال نقاشی کرد
‫اوایل دهه 80 بود
‫و بعد سرانجام علاوه بر این که میتونستم ‫انیمیشن درست کنم و نقاشی بکشم
‫میتونستم بخش‌های تکنیکالش رو هم انجام بدم ‫که میشه کد نویسی و من تو یه شرکت تولید
‫ در لندن کار میکردم
‫یه کمپینی داشتن، ‫یه تبلیغ سرشماری
‫و کاری که میخواستن بکنن این بود که ‫یه بچه حرف بزنه
‫من کی‌ام؟ از کجا اومدم؟ ‫میخوام چی کار کنم؟
‫دیالوگ‌های خیلی زیادی بود
‫یه کمپین بسیار بلندمدت بود و ‫داشتم به تنهایی انجامش میدادم
‫تا حالا هیچکس چیزی رو به حرف ‫درنیاورده بود حتی حیوان سخنگو هم نداشتیم
‫وسایلم رو جمع کردم و به شوهرم گفتم
‫قراره سه روز سر کارم زندگی کنم ‫مزاحمم نشو
‫باید یه چیز شگفت انگیز به ذهنم برسه ‫تا بتونم این کارو تمومش کنم
‫سلام، می‌تونم چندتا سوال بپرسم؟
‫کی به دنیا اومدم؟
‫کجا به مدرسه میرم؟ ‫تو چه خونه‌ای زندگی میکنم؟
‫سرشماری، می‌شماره ‫چون شما به حساب میایید
...‫زمانی که منتشر شد، یکی از
‫بهترین تبلیغات اون زمان شد
‫الن، چه قدر این کارها طول کشید؟
‫تبلیغ 30 ثانیه بود
‫برای همین باید 750 تا شبکه درست میکردم ‫که هر کدوم شکل متفاوتی داشت
‫مشخصات من سینه به سینه
‫به گوش اینداستریال لایت اند مجیک ‫در لندن رسید
‫و خواستن که ملاقاتم کنن
‫این چیزی بود که ‫از 15 سالگی رویاش رو داشتم
‫و نمیتونستم بذارم این فرصت
‫از دستم در بره
‫من خیلی همسرم رو دوست داشتم ‫ولی اون می‌خواست که تو لندن بمونه
‫خیلی درکم میکرد و گفت: ‫کاری که می‌خوای رو انجام بده
‫تقاطع من اینجا بود
‫گفتیم که به دیدن همدیگه ادامه میدیم
‫ولی در نهایت معلومه، از هم جدا شدیم
‫ولی باید دنبال رویاهامون میرفتیم، درسته؟
‫همین طور که زمان میگذشت شروع کردم ‫به شناختن افراد تیم
‫یه ارتباطی بین ما به وجود اومد
‫خانواده‌ام در هنگ کنگ و انگلستان بودن
‫من خودم تنهایی تو سان‌فرانسیسکو بودم
‫پس یعنی این افراد تبدیل شدن ‫به برادران و خوهران من
‫آی‌ال‌ام شروع به جمع کردن افراد با استعداد ‫از سراسر دنیا بود
‫که بیاردشون اینجا و با هم کار کنن
‫واقعا دوران بسیار هیجان‌انگیزی بود ‫چون کمپانی شکوفا شد، رشد کرد
‫انگار که بری شهر بازی، درسته؟
‫و برای ورودی پولی نمیدادین
‫اونا بهتون پول میدن که ‫توی این شهربازی باشین
‫و اونجا این طوری بود
‫همه‌مون تو دهه‌ 20 سالگی زندگیمون بودیم، ‫در تلاش برای پیدا کردن خودمون
‫فقط به گرافیک کامپیوتری علاقه‌ای نداشتیم
‫دوست داشتیم زندگی رو هم تجربه کنیم
‫از مردم گرفته تا تکنولوژی
‫تا حدس‌هایی درباره‌ی ‫آینده‌ی بشریت
‫تمامش در سطوح مختلف ‫آموزش مجانی بود
‫همه‌ی ما جوان بودیم، ‫و ساعت‌های طولانی کار میکردیم
‫یه چیز کلی بود یه سال بخور ‫نون و تره، یه عمر بخور نون و کره
‫میخوام شما رو با یکی از پناهگاه‌های ‫خلاقیتم به نام گودال
در ‫اینداستریال لایت اند پوره سیب‌زمینی ‫آشناتون کنم
‫گودال اتاق صدای قدیمی اینجاست
‫بهش میگفتن میکس بیت یا همچین چیزی
‫ولی یه بار جورج لوکاس اومد اینجا و گفت:
‫آره، اینجا بود که من ایدیت‌دروید ‫رو درست کردم، تو همین اتاق
‫اسپاز یه کم...
‫شایعه شده بود که تو گودال فقط ‫آدم باحال ها میرن و با هم حرف میزنن
‫مسلما اون آی‌ال‌امی که من می‌شناختم نبود
‫اولین باری که رفتم اونجا ‫واقعا مثل غار بود
‫و انرژی‌ای که اونجا بود ‫واقعا به فرم سرکشی بود
‫همه چی داشتیم
‫صفحه دارت، نوشیدنی ‫واقعا... واقعا محشر بود
‫یه سری مهمونی باحال اونجا میگرفتیم
‫چون عایق صدا بود و ‫در رو هم ‌می بستی
‫در سنگینی هم داشت و برای ‫همین برای هیچکس مهم نبود
‫اونجا نابود میشد
‫دفتر ما، یه بار نگهبان‌ها اومدن و ‫شروع کردن به عکس گرفتن
‫هنوزم رویاهای اونجا رو می‌بینم ‫خیلی عجیب بود
‫منظورم اینه، من اونجا زندگی کردم، ‫زندگی کردم
‫فوق‌العاده بود چون ما به عنوان هنرمند ‫داشتیم چیزایی رو کشف میکردیم
‫کار کردن با اسپاز، با دنیس همراه با ‫هنرمندان گرافیک کامپیوتری
‫در اون زمان، میتونستیم تمام این ترتیب‌های ‫مختلف رو با هم ترکیب کنیم
‫من در زمان درست در جای درست بودم
‫در 1962 در تایوان به دنیا اومدم
‫و زمانی که چهار یا پنج سال داشتم
‫پدر و مادرم به دیترویت میشیگان رفتن
‫پدرم یه مهندس تو ‫شرکت فورد موتور بود
‫و ما احتمالا یکی از معدود خانواده‌های ‫آسیایی در اجتماع بودیم
‫من یه جورایی شده بودم یه ‫ماهی که از آب افتاده بیرون
مرتب بهم گیر میدادن
‫یادمه که گذروندن دبیرستانم یکی از ‫بدترین تجربیاتم بود
‫اونجا بود که با هنر آشنا شدم و ‫شروع کردم به یه عالمه نقاشی کشیدن
‫میخواستم از واقعیت فرار کنم
‫و چیزی که من رو تغییر داد دیدن ‫دوتا فیلم در 1977 بود
‫یکیش سفر طلایی سندباد ‫هری‌هاوزن بود
‫و اون یکی جنگ ستارگان
‫هر دوی این فیلم‌ها ‫من رو به دنیاهای متفاوتی منتقل کردن
‫و میخوام که درباره‌ی ساختشون ‫بیشتر اطلاعات کسب کنم
‫این زمانی بود که شروع کردن به نشر کتاب‌های ‫"کتاب هنر" و "روند ساخت" کردن
‫مجله‌ها واقعا بهتون نشون میدادن که ‫فیلمسازهایی مثل استیو گالیک
‫و لورن پیترسون، ریچارد ادلند کن ‫رالستون و دنیس میورن، چی کار میکردن
‫و من خلاقیت‌های کارهای هنری و ‫رالف مک‌کواری و جون جانستون رو دیدم
‫ طوری بودم که: وای، این افراد ‫واقعا دارن کارِ دستی خلق می‌کنن
‫با خودم فکر کردم حتما سال‌ها تمرین کردن ‫که تونستن این کار رو بکنن
‫در حقیقت، تمام اونا هم با این ‫مسائل تازه آشنا شده بودن
‫و با خودم فکر کردم خیلی خب، ‫جای امید برای منم هست
‫و رفتم تو زیرزمین و شروع به ‫خلق صحنه‌های خودم کردم
‫و فیلمسازی رو خودم یاد گرفتم
‫ساخت مدل، انیمیشن
‫آخرش به یو‌سی‌ال‌ای رفتم
‫یکی از اولین فیلم‌هام اسمش بود بلوک ذهنی
‫یه فیلم چهار دقیقه‌ای تجربی استاپ موشن بود
‫که یه جورایی تو خوابگاهم درستش کردم
‫و مقام اول رو در "جایزه‌ی فوکوس" کسب کرد
‫و جایزه اول یه ماشین بود ‫و این طوری بودم که: خیلی خب عالیه
‫تو دانشگاه یه ماشین گرفتم ‫شاید فیلمسازی بتونه یه شغل باشه
‫در اواسط 1980، شروع به کار برای شرکتی ‫به نام دیجیتال پروداکشن کردم
‫اونا عناوین فیلم‌ها رو میساختن لوگوهای ‫پرنده، نمایش نمادهای شرکت‌ها
‫و یاد گرفتم که چه طور به کمک گرافیک کامپیوتری ‫طراحی انجام بدم
‫چند سالی اونجا فعالیت کردم و ‫بعد برام دعوت‌نامه‌
‫مصاحبه برای بخش هنر آی‌ال‌ام اومد
‫از آپارتمانم خارج شدم، ‫همه وسایلم رو جمع کردم
‫و به سمت شمال زدم تو جاده چون فکر ‫میکردم دارن منو اونجا استخدام می‌کنن
‫از تمام قابلیت‌هام میخواستم استفاده کنم
‫این افراد کلیدی که اون زمان ‫اونجا بودن کی بودن؟
‫مردمی که 15 سالگی‌ام در مستندها می‌دیدم
‫الان داشتم اونا رو از نزدیک می‌دیدم
‫یادمه روز اول که داشتم از راهرو رد میشدم، ‫این مدل رو دیدم
‫میدونستم که دنیس میورن بود ‫چون این شخصیت فوق‌العاده نمادین بود
‫و عکس‌های خیلی زیادی ازش دیده بودم
‫و منی که تو آی‌ال‌ام تازه وارد بودم ‫کاملا متعجب بودم
‫ای وای، واقعا همونی هستی که میگی
‫همه درباره‌ تمام پروژه‌ها خبر داشتن
‫همه از کارهای ما خبر داشتن و همه ‫میتونستیم با همدیگه کار کنیم
‫چه راجر ربیت بود چه فیلم ‫مرگ در خور اوست
‫همه‌شون کاملا با هم فرق داشتن و ‫همه‌شون مخصوص بودن
‫آی‌ال‌ام یه آزمایشگاه تجربی بود
‫برای این که ازت خواسته میشد کارهایی ‫کنی که هیچکس تا حالا انجام نداده
‫یادمه که یه بار دنیس گفت: ‫دوباره جیم کامرون زنگ زد
‫ازمون میخواد یه کاری بکنیم که ‫خیلی از ورطه بزرگ‌تره
‫مجبور بودین چیزی که امضا زدین رو ‫بشیند در این اتاق
‫در حالی که یکی دیگه اونجا ‫منتظرته تا فیلمنامه رو تموم کنی
‫یادمه وقتی می‌خوندمش به خودم ‫گفتم: چه طوری باید این کار رو بکنم؟
‫گفتم خودشه ‫ما باید یه انسان بسازیم
‫در تی2
‫میخواستم یه حریف شایسته برای ‫ترمیناتور آرنولد داشته باشم
‫ولی یه چیزی که اصلا شبیهش نبود یعنی نه فقط ‫چیزی که دو تا ربات انجام بدن
‫ برن ربات‌های دیگه رو نابود کنن
‫یه ترمیناتور فلز مایع رو تصور کردم
‫ولی سوال این بود
‫میتونیم کل فیلم رو به کمک گرافیک کامپیوتری به یه شخصیت ‫نرم بسپریم؟
‫اگه دنیس میگفت نمیتونیم انجامش بدیم ‫منم انجامش نمیدادم
‫اینجا یه کم تست پیاده کردیم که ‫مطمئن بشیم از پس کار برمیاییم
‫که میتونیم یه مدل کرومی درست کنیم که ‫حرکت کنه و تغییر شکل بده
‫یه جورایی جالب بود که میتونستیم
‫همچین چالش‌هایی رو بهشون بدم ...و ‫اونا هم بگن
تعهد میدیم ‫کلی نرم‌افزار براتون تولید کنیم
‫چیزایی که مردم فقط درباره‌شون حرف میزدن
‫و شما قراره تو این فیلم انجامش بدین
‫یه انسان با فلز مایع یه پرش بزرگ ‫از مار آبی بود
و ‫باید سمت یه دستیابی کاملا بزرگ پیش میرفتیم
‫چون هرچند طبیعی نبود
‫قرار بود که تجسم ‫از خصوصیات تی-1000 باشه
‫که در حقیقت بازیگرش رابرت پاتریک بود
‫یه فرصت بسیار هیجان انگیز بود
‫احتمالا میشد ورطه رو بدون اون شخصت ‫شبه پا درست کرد
‫و یه راهی برای گفتن داستان پیدا کرد
‫اون شخصیت فلز مایعی در تی2، ‫باید حتما جواب میداد، درسته؟
‫باید جواب میداد
‫ما این خطر رو پذیرفتیم، ‫خیلی هم تضمینی نداشت
‫ولی فقط در این حد اطلاع داشتیم که بگیم ‫تا چند ماه دیگه بهتون جواب میدیم
‫الان نمی‌دونیم چیه ‫ولی با همدیگه میفهمیمش
‫ما فقط 9 ماه وقت داشتیم ‫که قسمت ترسناکشه
‫گرفتن این شات‌های فوق‌العاده عجیب بود
‫باید یه تکنولوژی جدید به وجود میاوردن
‫بعد باید اون رو اعمال میکردن و ‫یه برنامه زمانی تحویل میدادن
‫این پروسه با داگ چنگ شروع شد، ‫اولین کسی که باید عکس رو تصویر میکشید
‫این چیزیه که ما میخوایم برو ‫ادامه بده و سه بعدیش کن
‫از اینجا بود که طراحی تکنولوژی رو ‫به سمت جلو هل داد
‫چون من فقط به دنبال زیبایی بودم ‫تا این چیزا رو به فکرم خطور کنه
‫با دونستن این که قراره افراد زیادی ‫در بخش گرافیک کامپیوتری باشن
‫که یه راهی برای پیاده کردنش پیدا کنن
‫در این فیلم، ‫به پنج تا تیم تقسیم شدیم
‫تیمی که من توش بودم
‫باید یه راهی برای درست کردن تی-1000 ‫به صورت داده پیدا میکرد
‫به این نتیجه رسیدم که چه طوره ‫اون طوری که طبعیت انجامش میده، انجامش بدم
‫با استخون شروع کردم، عضله تاندون، ‫یه پوشش دور تا دوری میخواد
‫و امیدوارم به چیزی برسیم ‫که شبیه به انسانه
‫و کلی عکش گرفتیم که بتونیم فیزیک ‫عضلاتش رو استخراج کنیم
‫میخواستم راه رفتنش رو تقلید کنم
‫ولی این ضبط قبل از حرکته
‫برای همین به کمک ‫بخش سینک شده دوربین ویستا ویژن
‫از جلو و کناره‌ها عکس بگیریم
‫مارک بیشتر شده بود ناظر جلوه‌های بصری ‫تا این که دستیار باشه
‫سر صحنه بود
‫سعی کردم روی حالت شکلی رابرت پاتریک تمرکز کنم
‫چون رابرت تی-1000ئه
‫و ما هم یه جورایی اون رو تکرار کردیم
و وارد ‫انیمیشن اون شخصیت کردیم
‫زمانی که کاملا حالت فلز مایع طوری داشت
‫همین لحظه بود ‫این لحظه در تاریخ بود
نور رو دیدیم و از 16 شات ‫گرافیک کامپیوتری ورطه به 46 شات
‫در تی2 رسیدیم و در این فاز انتقالی بودیم
‫که هنوز داشتیم از جلوه‌های کاربردی ‫استفاده میکردیم
‫در حالی که داشتیم با گرافیک کامپیوتری کار ‫میکردیم در تلاش پیدا کردن زمین مشترک بودیم
‫به دوستم استن وینستون چندتا از جلوه‌هامون رو نشون دادم
‫حقه‌های فیزیکی
خب اینم از تیم ما
‫برای این راه‌حل رو پیدا کنیم ‫پایین و بالاهای زیادی رو پشت سر گذاشتیم
‫بهترین ابزار برای ایجاد تصاویری ‫که می‌خوایم، چیه؟
‫تکنولوژی محدودت کرده، ولی سعی داری یه ‫راهی برای حل مشکل پیدا کنی
‫چیزایی بود که روی سینه‌اش ظاهر میشد
‫این باز شدنه باهاش مثل یه ‫حقه‌ فیزیکی رفتار کردن
دوباره بهبودی، ایده دنیس بود
‫یه مقدار سخته بشه گفت از کجا شروع شده ‫و کجا تمومش میشه
‫ما جلوه‌ای داشتیم به نام "سر سس"
جایی که سرش ‫منفجر میشد، درسته؟
‫یه همکاری فوق‌العاده داشتیم
‫چه طور تقسیمش کنیم و ‫چطور بخش نور رو راضی کنیم
‫و چه طور کاری کنیم به نظر بیاد ‫همه این‌ها تو یک دنیا اتفاق افتادن
توی ‫گرافیک کامپیوتری
‫شما مدلت رو میکشی یا انیمیشن ‫میکنی یا راه مشکلت رو رندر میکنی
‫مثل اونجایی که میله‌های زندان بودن ‫یه صحنه‌ی فوق‌العاده بود
‫جایی که تی-1000 قرار بود
از ‫یه سری میله ثابت رد بشه ما ‫اطلاعات واقعی صورت رو داشتیم
‫ولی داده‌ها احمقن
‫اگه دوتا چیز رو بردارم و ‫به هم بکوبم
‫اونا از همدیگه رد میشه چون ‫داده از این چیزا سر در نمیاره
‫برای همین باید یه برنامه بنویسید که ‫متوجه بشه چه طور یه چیز
‫با چیزهای دیگه برخورد میکنه ‫همون طوری که در طبیعت این اتفاق می افته
‫برای همین زمانی که صورتش داره رد میشه ‫برنامه میگه خیلی خب
‫زمانی که صورت "ای" رو می‌بینید که ‫داره به سمت میله‌های "بی" میره
‫مطمئن شو که فرمش رو از دست میده و به ‫فاصله‌ بین میله‌ها دقت کن
‫که این طوری ظاهر مایع رو شبیه سازی میکنه ‫که داره از میله رد میشه
‫غیر ممکنه
‫اون شات غیر ممکن بود
‫هنوزم بهش نگاه میکنم و میگم ‫غیر ممکنه
‫بعد اسلحه رد نیمشه
‫که بهتون یادآوری کنه این یه چیز خاصه
‫زمانی که جیم کامرون دومین ‫ترمیناتور رو درست کرد
‫این شات‌ها این قدر من رو متحیر کرد ‫که برای همیشه باهام موند
‫فیلم به طور خنده داری جاه‌طلبانه بود
‫ولی بخش جاه‌طلبیش یه بخش از جادوئه
‫باید جاه‌طلب باشی چون باید حاضر ‫باشی که کار سخت رو انجام بدی
‫تی 2 واقعا یک حرکت پیشگامانه بود
‫در اونجا، بخش ما پر شده بود از ‫نخبه‌هایی که تو این کار هستن
‫فقط مسئله زمان بود که کی میتونیم ‫یه کار بزرگ‌تر انجام بدیم
‫بعد از تموم شدن ترمیناتور ‫دنیس میورن همه ما رو ناهار برد
‫و گفت اسیپلبرگ یه فیلمی به ذهنش رسیده
‫درباره‌ی یه سری دایناسوره که ‫تو یه پارک پخش میشن
‫فیل تیپت قراره تمام ‫دایناسورها رو طراحی کنه
‫و ما هم قراره پرت بشیم توی فضایی از کار ‫ که اصلا نمی‌دونیم قراره چی کار کنیم
‫من و مارک سریع گفتیم
‫چه طوره کلش رو با گرافیک کامپیوتری بسازیم؟
‫ولی به نظر نمی‌اومد که آمادگی متعهد شدن
‫برای زمان پایانی و همچین نمایش بزرگی ‫رو می‌داشتیم
اونم چیزی که بسیار از ‫ترمیناتور 2 پیچیده‌تر بود
‫یه جورایی تبدیل شد به ‫یه چالش شخصی
‫من و مارک برگشتیم دفترمون
‫و شروع کردیم رو تخته کشیدنش
‫اگه به چیزی باور داشته باشین، ‫هیچی بدتر از تلاش کردن نیست